第一代男装的专业精神，相声演员的喜剧舞台，金星和郑爽使观众沉浸其中。无论他们是否看过完整的节目，他们都可以在压倒性的话题和亮点中欣赏该节目的高度受欢迎。

与此伴随的是不少质疑声，节目挑选不同年龄段的哥哥打造“混龄”学院被质疑失去了“大龄危机”的核心情感共鸣，哥哥们在初次相遇时的尴尬和种种乌龙也被不少观众解读为“情商不够”，初舞台时哥哥们并不娴熟的业务能力和自信呈现更是被大量女性观众痛斥“油腻”……

热度与争议齐飞背后，是女性观众的审视视角和男性艺人的困境产生的激烈碰撞摩擦。节目核心想表达的究竟是什么?如何让女性群体感同身受?

带着这些疑惑，娱乐资本论独家专访了《哥哥》的总制片人蔺志强和总导演金磊。

在这场对话中，节目组回应了种种争议：男性少有年龄焦虑所以节目不把大龄作为主打;许多观众对艺人的差评正是想告诉男性群体当前社会女性的真实感受;男艺人的受挫与进化，对自身形象和业务能力的提升会是贯穿节目的重头戏。

“这个综艺不造梦，无论是节目内外女性评论所抒发的诉求和观点，还是男性在初期的不完美，都是一种真实呈现。我们希望随着节目推进，男艺人在改变过程中呈现出阵痛和努力，观众们能一点点接受这群可爱的人。同时借助这个过程，向男性群体传递一种更关注他人需求和女性视角的理念，让更多男性不再只关注自己，而是更利他。”蔺志强说。

哥哥们启程“追光”，究竟追的是什么?

从1999年的丁泽仁，到1971年的陈志朋，横跨三代人的《哥哥》一开播就引发了在选人方面的争议。在不少观众看来，代际并不集中的《哥哥》，核心追寻点面临失焦风险。

蔺志强坦言，“相比女性，男人本质上是没有年龄焦虑的，有句话叫男人至死是少年，哥哥们的年龄压力和职业工作压力并不强，不像30+女艺人，她们需要获得更多的工作机会，要应对年龄带来的挑战，哥哥们不存在这样的问题。

也正是因为在年龄问题上不能触及更广泛的社会共鸣，节目组并未把同龄作为选人的标准。而是试图寻觅到男性群体的共同困境。

“节目从9月开始筹备，找我们的哥哥很多，有五十多个，有想红的，有把它当成通告来跑的。甚至有很多比目前更有流量的艺人。我们也是在沟通的过程中明确了标准。”金磊告诉小娱。

最终节目组把选择标准总结为两点，一是看哥哥对舞台有没有欲望，二是看其对改变自己的形象还有没有冲动。

于是在大众眼里，李汶翰这样C位出道不缺曝光的男团成员来了;印小天、杜淳、李泽锋这样不缺戏拍的中生代男演员也来了。

“是否需要工作机会，是不是迫切想要走红也不是硬性标准。我们的两大标准背后的核心情绪是追梦，男人的共同困境是在理想和现实中追求平衡，它俩就像天平的两端，最难的是保持平衡。”节目方解释。

以演员组为例，“李泽锋虽然现在是炙手可热的男演员，但他的理想是有一个歌手身份。印小天也一样，我们就是要给他一个专业的舞台，让他把自己当年没有实现的梦想实现。他们来参加节目都有说服自己短暂放下现实，来追梦的一个点。”

于是最终选出的哥哥们，“出身”各不相同，有初代偶像，有中生代演员，也有刚刚出道的年轻男团成员。他们的参与动因不同，但在节目组看来都“为了追光，有足够的野心和动力，能在节目中展现出爆发力，在真人秀部分能出彩”。

“一直以来，更广义、更多元的男性群体是缺少舞台的。我们希望勾勒的是中国男人的群像，所以一定是混龄的、多元的。”节目组介绍。

当把这些不同专长的哥哥们放到一起后，节目要考验的核心标准如何界定?

蔺志强总结了四点：“一是有没有管理自我形象的能力，也就是大家说的油腻和去油;二是有没有在一个陌生环境重构社会关系的能力，哥哥们一开始都互不认识，需要在节目中建立关系;三是有没有很强的抗压能力;四是专业素养够不够。这四个能力不止是对哥哥的考验，也是每个当代中国男性面临的考量要点，有很广的社会横截面。”

同时，《哥哥》不设置淘汰和晋级，只是选择了看起来相对温和的“坐冷板凳”的形式，针对这种“社会对男性是不是太宽容了”的质疑，节目方回应，设置赛制的逻辑完全是出于男人的心理逻辑。

“既然是个男人的节目，我们就采用男人的逻辑，我们认为淘汰的压迫感不够强，督促不到他们，真正压迫感强的是让他坐那儿看。对他们来说，禁演更伤自尊，淘汰那就淘汰了呗。这也是一种倒逼成长的过程。”

节目刚刚播出两期，一切断言都还为时尚早。蔺志强表示，节目最希望观众看到哥哥们在重构社会关系的过程中，不仅仅只有在集体环境中的竞争关系，更有“利他”和“爱人”的能力。

“在所有的集体项目里，个体和集体的关系都是非常有意思的，我们想看到他们在重构社会关系的这个过程中，他们的拼搏和努力，能不能是为了别人，为了屏幕前的观众和节目内的队友，而不是为了自己的C位。”

在他看来，中国男人缺乏表达爱的能力，《哥哥》希望能更多呈现中国男人表达爱的方式，“中国男人很少有时间陪小孩，节目后面也会有一些设计，我们鼓励男人多为家庭分担，多带小孩，我们希望节目传递出一些可能在过去节目里不太受重视的新的价值主张。”

小娱也了解到，后续节目会有更高价值层面上的展现，“这种正向的价值输出不会太硬，不是口号式的说教，我们希望是一种润物细无声的表现，鼓励中国男人在这方面多做一些事情。”

进击的哥哥与女性审视的碰撞与和解

当然，综艺节目的主要受众仍以女性为主，“浪姐”引发强烈共鸣的原因就在于女性可以从节目里直接代入自己。而《哥哥》作为一档男性选秀综艺，聚焦描摹男性困境，彰显男性价值主张的做法也对女性观众有着更高的感受门槛。

对此，节目组希望的是女性能够在观看时直接代入自己的身边人，可以投射对自己身边人的一种感观和期待。从这点来看，混龄的概念也能符合女性对父亲、丈夫、孩子等多个年龄层男性的审视。

因此，节目组对女性视角的关照，一是体现在金星、郑爽这样的嘉宾选择上，二是体现在现场投票观众全部为女性的设置上。

蔺志强表示，“金星、郑爽这样率真的女性嘉宾，是节目非常关键的视角，我们不追求表面的一团和气，说好听话，我们希望她们有一些真实的观点输出和价值观碰撞。”

于是，观众可以在节目里看到金星和郑爽对哥哥毫不留情的吐槽。金星批评陈志朋跳舞，“恶心了点”;郑爽看到哥哥们耍帅，直言：“男生有的时候到底知不知道什么叫帅呀?”这都便于女性视角代入。

另一头，哥哥们的成绩全部取决于现场80、90、00三个年代的女性观众投票。金磊认为，纯粹的女性视角能够帮助观众更好地代入，三个年代女性不同的选择偏好也能折射出很多问题，形成很多代际向话题。

“我们也希望能更放大过去二十年偶像产业中偶像和粉丝在不同阶段聚集的能量，做一个释放。”金磊告诉小娱。

同时，屏幕外女性观众的选择和女性视角的输出也能够影响节目的走向。据悉，优酷还设置了专门的舆论观察组和弹幕监测团队，通过了解观众的诉求和每一期不同的关注点，实时进行调整。小娱了解到，据节目方统计，第一集第二集弹幕的关注点就很不一样。“第一期大多是郑爽和金星，第二期就多了更多哥哥们的名字。这便是一个很好的信号。”

“我们也不是为了单纯讨好用户，只是希望更加清晰、直接。因4为很多观众，尤其是女性的选择受到自己的很多价值主张、审美情绪、人生阅历的影响，那在这种不一样里就有很多值得去体会的，我们希望这是个社会学意义上的样板。”

在女性主义的社会思潮下，当前影视作品中的男性角色正在逐步走向类型化，霸道总裁、年下小狼狗、经济适用男，男性形象也呈现出固化和单薄的趋势。

《哥哥》节目组也认为，“过去影视节目中对男性角色的设计太单一、太功利，我们想要勾勒出的是一幅中国男人的社会群像，让大家能够看到更多元、更丰富、更立体的男性。但我们不会刻意去呈现，真实的力量本身就已经足够。”

而具体对照到女性视角，在金磊看来，相比过往单纯的符号化优质极品男性，女性也希望看到现实中男性的转变和为之付出的努力，“期待的是既可爱又努力的男人”，因此，节目组在后期一定会展现哥哥们的转变。

蔺志强告诉娱乐资本论，预计到了第四期，观众就会从围观喜剧的参与性视角变为更共情的视角。

体现不完美背后：观众期待哥哥们的自省和进化

显然，通过前两期的市场反馈效果来看，节目方希望获得的女性参与视角取得了初步成功。金星观看初舞台时的微表情和郑爽辛辣的点评获得了女性观众的认可，大众参与感十足。

然而随之展开的却是一场针对哥哥们业务能力和舞台态度的大“征讨”。

对此，蔺志强和金磊的态度十分坦然：“在一定程度上，这种男性自我认知和女性认知的差异也是社会现实的映照。就像陈志朋扭腰的时候被金星批评，这个太正常了，我们生活中也是这样嘛，平时男性也会被女性审视、批评。”

例如在大众的谈讨声中，同样的大龄男女艺人被放上了pk台，相比业务能力和身材保养都更好的女艺人，男艺人成为了攻击的标靶。

“这样的态度也反映了女性观众的视角。当前社会女性面临很多苛刻要求，需要更完美，男性没有强生存焦虑，所以允许不完美。这次我们的舞台，不希望和过往的年轻男性选秀或者晚会表演一样，包装以后呈现一个梦幻效果，就是要赤裸裸展现真实。”蔺志强告诉小娱。

这样的真实也会在一定程度上刺痛节目中的艺人和节目外的男性观众。“就像生活中的男性一样，很多男艺人自己追求的审美和大众审美出现了偏差，他们在节目中受到全民、特别是年轻女性用户的关注批评和陪伴成长，也会在这个过程中得到真实的自我矫正，从最基础的减重维持身材到了解当下的潮流和时尚文化。这样的改变和改造是整个节目过程中很有意思的点。”金磊说。

金磊也“剧透”了一些更详细的案例：录制至今，首期被金星提醒要注意身材管理的陈志朋已经瘦了六公斤;初舞台后，面临一公考验的哥哥们都在疯狂加练，有6位哥哥甚至推掉了其他工作常驻在无锡做准备;拍摄期间，杜淳因为身体不适去了医院但拒绝了摄影师的拍摄，坦言没必要矫情“没做好就是没做好”;而随着赛程推进，初期极难协调的档期都变得好协调起来，哥哥们卯足了劲儿，在自己不擅长的领域里做着斗争。

“这样的改变一定是大家能明确感受并肉眼可见的，观众们也不妨更有耐心一些。就像追一部电视剧一样，期待后续的变化。”蔺志强说。

据他介绍，除了业务能力提升，为了更好的激发男艺人的“利他”和“爱人”能力，后期节目中也会有一些类户外真人秀的设计。除了上文提到的承担家庭责任方面的设计，还会有为队友负责、多承担社会公益责任的安排。

而这也和《哥哥》最终的赛制设计紧密结合：据悉，《追光吧哥哥》不做成团出道，而是会最终选择一位追光哥哥代表，担任公益大使，而具体的公益内容，东方卫视也正携手阿里巴巴基金会挑选合适的项目。

“哥哥们不需要成团出道，但他们需要做出更多的表率作用。我们希望公益项目是粉丝和哥哥一起踏踏实实去完成的，更贴近女性，更聚焦男性社会义务的承担，也助力我们的这种“利他”价值观进一步传达。”节目组表示。

金磊将这样的表率总结为“进一步带动男性共情”，“当下，《哥哥》这档节目正在带出全社会尤其是以女性为代表的关于什么是时代偶像、男性偶像标准的探讨。在我们的预判中，这档在优酷、东方卫视、BesTV、酷喵四个平台同步播出的节目能实现家庭场景覆盖。女性观众也会带动男性，让他们感受到社会对自己的压力和标准，激励他们再出发去奋斗，寻找新的可能。我们希望通过这个题材，再次引发不一样的、更广阔的社会话题。”

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